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新国漫和传统连环画需“互相守望”
2019年08月06日 10:04   来源:解放日报  

  近日上映的《哪吒之魔童降世》成为中国影史动画电影票?#24247;?#19968;,也让“国漫”再度成为热词。正日渐兴起的国漫和传统的讽刺漫画、插图、连环画等能否归为一?#31119;?#26085;前在深圳举办的《百年国漫大展Y-COMIC-X?》展览中,将国漫的源流上溯?#20581;?#23376;恺漫画》,并将贺友直、戴敦邦、施大畏等画家的连环画作品纳入展陈体系,引发各界关注。

  ?#30340;?#20154;士认为,随着民族文化自信的提升和优秀作品的不断涌现,中国漫画也到了需?#21451;?#29702;上系统梳理研究、辨明源流的时机,以助其更好向前发展。

  漫画和“小人书”区别在镜头语言

  从1925年的丰子恺漫画、张乐平的?#24230;?#27611;从军记》、万籁鸣的《猴子捞月》,到连环画泰斗贺友直的《我自民间来》、中国动画电影代表作《哪吒闹海》总设计师张仃的水墨手稿、戴敦邦二十年畅销绘本《红楼梦插?#25216;貳?#36825;些作品作为承载文化记忆、演绎中国故事的经典之作,早已被美术史所承认,放在任何一座艺术殿堂中都不会失色。然而,当它们和时下流行的《镖人》《一人之下》《那年那兔那些事儿》等新国漫共同展出时,?#20174;?#20102;另外一层含义。

  《百年国漫大展Y-COMIC-X?》上,85位中国漫画家的400余件漫画作品以时间为线索,串联起中国漫画初长成、连环画的黄金时代、外来影响下的新国漫、国际化与数字化、独立精神、漫画与多媒体时代六大章节。为?#25105;?#23558;讽刺漫画、连环画归入国漫体系?展?#20048;?#21150;方设计互联副馆长赵蓉认为,无论是老一辈艺术家运用水墨等艺术形式的漫画,?#25925;侨?#20170;年轻人的国际化漫画语言,都是在用自己的方式去表达,并且坚持作品趣味性。“以图像说话,在不同时代连接起人们对于文化的共同感受与记忆。相比风格上的变化,我们更看重漫画作为与观众紧密联系的艺术形式所体现的时代变迁。”

  在上海城市动漫出版传媒有限公司总编、上海海派连环画中?#38393;?#20219;刘亚军看来,连环画是用连续的画面表现故事,其中单线白描的形式在历史上最为辉煌、影响力最大,但连环画不等于“小人书”,用多幅连续形式讲故事的漫画都可以叫连环画,这也使得传统连环画和新国漫本没有天然的鸿沟。不过,传统连环画在上世纪?#21496;?#21313;年代步入衰微,视觉表现上的局限是重要原因之一。“传统连环画不是镜头语言,而是以中景为主,一镜?#38477;住?#26032;国漫运用了特写、切割等镜头语言,丰富了画面表现力。”

  这一特点也在展览中有明显的反映,?#28909;?#23637;览顾问、中国知名漫画家、动画导演颜开1994年起连载的《雪椰》,是在“中国动画5155工程”启动之前唯一被中国漫画读者认可的漫画作品。比较《雪椰》和传统连环画,镜头语言的运?#26790;?#30097;是一大特色。另?#29615;?#38754;,来自西方和日本的影响同样鲜明。这样的作品也更符合新一代年轻读者的胃口。

  不过,经典的作品总是超越时代的。连环画泰斗贺友直对镜头语言无师自通,他的《山乡巨变》中,表现人物喝醉后的景象,视角都是摇摇?#20301;?#30340;,也在当时引发轰动。而且,连环画在构图、细节考证上要求严格,但现在的动漫作品往往只注重故事节奏,作者的手上功夫、文化修养也和老一辈作者差距很大,这使得当下国漫难以出现真正的艺术精品。

  传统连环画从未故步自封

  几年前,在一次上海美协组织的连环画创作项?#31185;?#21160;大会上,贺友直提出,?#28595;?#19981;能画成绘本的形式?”这句话让在座的人都大吃一惊。在他看来,所有的画面、文字都服务于讲故事和传播,海派连环画将来要往绘本方向努力。

  不仅是贺友直,许多传统连环画家?#23478;?#35782;到,随着时代发展,连环画必须与时俱进,在形式和内容上不断创新和?#40644;啤?#30446;前,海派连环画主要有两种探索方向,一种用镜头语言、条漫等方式重新表现经典连环画作品,使其更?#37038;屎系?#19979;的手机阅读习惯。?#28909;?#22312;?#37117;?#27611;信》中加入对话框,给海娃丢失鸡毛信后大惊失色的脸部表情做特写镜头等。另一种探索则是将连环画和现在的数字化技术结合,通过AR、VR、游戏等方式注入新的活力。

  老一代连环画人一直在思考如何跟上时代,他们从来没有故步自封。?#28909;?#26366;创作《孙子兵法》等连环画作品的杨德康,近年来一直在探索如何用连环画的方式讲奥数。为?#25628;?#31350;镜头语言,不会电脑的他把画面?#20174;?#22909;,再用剪?#37117;?#19979;来,?#24509;?#24352;地贴出电影?#23567;?#22312;探索中,也有新一辈连环画人对传统的坚守。?#28909;?#20522;春培创作《淞沪抗?#20581;?#26102;,始终用毛笔在宣纸上构图,尽管硬笔更?#37038;?#21147;,但就像贺?#31995;热?#25152;坚持的那样,用毛笔才能画出味道来。

  据了解,从去年开始,连环画创作数量呈井喷状态。除了在主题出版市场上占有一定分?#23458;猓?#19968;些经典题材如?#24230;?#22269;演义》等依然受市场欢迎。

  国漫发展需补“造型”短板

  在百年国漫大展开幕式上,中国美术家协会动漫艺委会副主任、广东省动漫艺术家协会主席金城介绍,十年前,漫友杂志社和中国美术馆合作承办过中国动漫艺术大展,自己?#23433;?#20037;也和一些漫画?#20063;?#21010;过“中国动漫日本?#23567;?#20174;水墨中来”展览,希望让世界看到中国动漫的水墨美学。

  过去,中国动漫最大的短板是不会讲故事,从近年来的几部动画电影可以看出,中国动漫已经找到了自己讲故事的方式,《哪吒之魔童降世》的成功也更多在于故事讲得好。但国漫要进一步发展,还需要补上其他方面的短板。

  今年的上海电影节期间重新修复放映了《大闹天宫》,其中对中国元素的运用,包括张光宇的人物造型等至今看来仍是难以超越的经典。包括《哪吒之魔童降世》等许多当下人气动漫作品在有好故事的同时,人物造型仍有过于欧美化或日韩风的争议,如何吸?#25112;?#37492;传统水墨动漫、线描连环画等优秀作品的造型语言,发扬中国学派精神,也?#21069;?#24180;国漫大展将这些作品集聚一堂进行讨论的意义之一。

  在另?#29615;?#38754;,相比传统连环画,新国漫尚未被艺术机构所接纳。颜开介绍,针对国漫的专业性的漫画展览非常少,如今更多是在全国各地的一些大卖场上看到国漫的身影。但在国外,优秀漫画家的作品会?#29615;?#22312;顶级艺术场馆中展出。“希望未来具有学术性、艺术性的国漫展览越来越多,让参展者能够在展览中找到尊严,从而创作出更加具有艺术水准的作品。”

  ?#30340;?#20154;士认为,在当下寻找更好的发展,新国漫和传统连环画需要互相守望。(解放日报记者 钟菡)

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